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战地女记者游走在常态与非常态之间电影威士

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来源: 作者: 2019-06-09 11:07:02

孩子夜间咳嗽厉害怎么办
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根据金·巴克(Kim Barker)回忆录《The Taliban Shuffle: Strange Days in Afghanistan and Pakistan》改编,当时的她是一名战地。本片主要展现了2004年-2006年,战地群体在阿富汗首都喀布尔的一个生活状态。影片的类型被定性为战争/喜剧,怎么看本片的这两个类型。首先,《威士忌、探戈、狐步舞》算不上是战争片,只能说战争是作为故事发生的时间地点背景;另外,本片也算不上是喜剧,相对来说,本片在处理一些比较沉重话题时采用了回避的处理方法,这就算是本片所谓的喜剧定位。既然是改编自人物的真实经历,大可将本片当成传记片来看待。

虽然只是展现了人物短短3年间的变化,即便是最重大的转接也不足以勾勒一个人物人生的轨迹。不如那些像《米尔克》这样的电影更像是传记片,但是也不妨碍将本片当成传记片来看,那112分钟展现的三年权当是生命长河中的一个片段吧。为什么一定要强调要当成传记片来看,因为在所有电影类型里面,它的虚构成分是最低的。虚构占比与影片质量并无任何关联,也不是评判的标准,影响的是观众的评判标准。指导一部喜剧片或者战争片的剧情创作法则,有可能是陈旧的三一律,有可能是传统的“开端-发展-高潮-结尾”规则,以及其他在专业教材上都能找到的风格规范。本片的高潮部分,“戏肉”是什么,是成功营救被绑架的苏格兰摄影师么?有一点像,实在谈不上。

可能大家生活中也体验过这种感受,这是我始料未及的,但是确实发生了。我们认为有一些电影里面的情节很精彩,是我们从未见过的画面,常常因为两个原因,一是创作者匠心独运、独具慧眼;二是四个字,“有发生过”。你信神、信佛、信天也好,或者你只信或然率,“有发生过”胜过所有电影创作上的金科玉律。观看传记片,时间是唯一的线索,是可考据的维度,让你不足以在混乱散漫的零碎场景画面中失去了耐心,混乱了思维。

全片围绕着常态与非常态这个命题来展开,一开始提到的有趣理论,它指的是一个女人在自己国家只有4分,到了其他国家变成了10分,但是她一旦回到自己的国家又会变成4分。乍看起来,像是对女主角的一种嘲笑,想想她并没有损失,不是还有曾经提升到10分的机会么。问题大概会出现在,这个女人到了别的国家意识不到自己已经提高到10分的水平,甚至是等她回到自己的国家还以为自己是10分。战地女KIM来回于战地与和平地之间,游走于两者之间,切换着这种常态与非常态。她虽然奋力营救出苏格兰摄影师,这个她在阿富汗的情人,但是在最后她还是选择了离开,要回到纽约或者华盛顿。Because I think there's plenty of good work to be done in the real world,and the kabubble is well-established.I just have to get out of here before it's too late.I started to feel like this was normal.

在常态中,KIM感受到自己一直原地踏步,就像那台在健身房的运动器械。于是,KIM接受挑战,来到这个非常态的地方,寻求突破自己。为了这种刻意的自我突破(不刻意确实也难突破),她就像她的本地工作伙伴Fahim口中的瘾君子,上瘾至不可自控不顾险境。KIM确实在非常态中获得了突破,但是那样的突破只维持了很短一段时间,之后她再也没有在电视上露过脸。也就是说,KIM在非常态中也达到了那个在常态的效果,她没有再前进,这也就是她所说的normal,当非常态变成了常态,它还能算是“非常态”么,这样就失去了这种特殊环境的意义。于是她回到了那个常态的环境,将常态的地理环境,变成了自己事业上的“非常态”环境。影片最后,KIM作为主播出现在电视屏幕,她与远在他方的摄影师同屏,虽然你可以认为这是下一个爱情故事的开端,不过这大多与爱情无关,这个画面的意义在于两条平行线交接的一点、硬币落地站住的一刻、常态与非常态正好打了一个照面。

作者:cherie chik

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战地女KIM

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